從他的作品里，我們看出深刻的歷史烙印，看出一個知識分子一生的艱難步履。他的作品記錄了歷史，他自己也成了歷史記錄的一部分。

　　掐指算來，丁聰從事漫畫工作已經(jīng)跨過了70年，他用妙筆給這不平凡的時代留下了記錄。夏衍說：“從這些畫中不僅可以看到這個時代，這個社會，也可以看到畫家的風格和人品。”丁聰一直堅守著自己的漫畫陣地，按照他獨有的生活理念和審美情趣，揮舞著他犀利的畫筆、至老彌堅。他坎坷不平的一生，充滿了傳奇的經(jīng)歷，他對藝術(shù)不懈的追求，結(jié)下了累累碩果。

    起伏一生

    丁聰1916年生于上海，其父丁悚有一批當時漫畫界和其他藝術(shù)界的朋友，如張光宇、葉淺予等，彼此來往頻繁。丁聰從小接觸漫畫，接觸漫畫家，因此喜歡上了畫漫畫。上中學后，他便不停地畫漫畫，向報刊投稿，發(fā)表了不少作品。由于家庭艱難，中學一畢業(yè)，丁聰便匆匆就業(yè)，19歲就開始到社會上奔波。1935年他經(jīng)黃苗子介紹到《良友畫刊》當美術(shù)編輯，同時又給上海《小晨報》當記者。“7·7”事變至“8·13”之間，丁聰?shù)穆媱?chuàng)作發(fā)生了深刻的變化，日本軍國主義的炮火改變了丁聰?shù)乃枷耄瑳Q定了他以后的創(chuàng)作生活道路。這種與國家、民族息息相通的深厚感情，像一條紅線，從此一直貫穿于丁聰?shù)淖髌分小?

　　抗戰(zhàn)之初，丁聰創(chuàng)作了不少救亡漫畫，給《救亡漫畫》不斷投稿，他還曾編輯過《戰(zhàn)士畫刊》。1937年上海淪陷后，丁聰來到香港，協(xié)助葉淺予編一部《日寇暴行實錄》，和馬國亮創(chuàng)編大型郵報《大地》，宣傳抗日英雄事跡，直到1941年香港淪陷才停刊。在香港的4年中，丁聰除編畫報外，還有大量的創(chuàng)作作品。在《星島晚報》上畫過100期連載的4幅漫畫《小朱從軍記》，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的《華商報》上發(fā)表了20幅描寫司機的《公路依然伸展著》等高質(zhì)量作品，參加了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的“旅港劇人協(xié)會”，做了大量的舞臺設(shè)計工作。

    香港淪陷后，丁聰和一批文化界人士在廣東黨組織的協(xié)助下輾轉(zhuǎn)來到重慶，繼續(xù)以畫筆從事愛國宣傳活動。這一時期，丁聰創(chuàng)作豐富，社會活動頻繁。先后舉辦過“香港在受難”畫展，與廖冰兄等10人舉辦過漫畫聯(lián)展，又負責了《北京人》、《家》、《霧重慶》等劇的舞臺美術(shù)設(shè)計。這個時期創(chuàng)作的彩墨畫《花街》，受到徐悲鴻先生的高度評價；創(chuàng)作的24幅《魯迅阿Q正傳木刻插圖》獲得了很高的贊譽，被認為是經(jīng)典之作；反映大后方抗戰(zhàn)悲慘生活的《現(xiàn)象圖》為中外多家雜志報紙轉(zhuǎn)載，蜚聲歐亞。

    抗戰(zhàn)勝利后，丁聰又回到上海，積極投身于日益高漲的上海民主運動。他創(chuàng)作了大量以“爭民主”為主題的思想內(nèi)容深刻的諷刺漫畫，例如《民主曰：“逆我者亡”》、《五子登科圖》等，有力抨擊時政，揭露黑暗現(xiàn)實，引起了國民黨反動派的嫉恨，以致有些作品一出來，便遭到國民黨雇傭流氓的撕毀。這期間，丁聰以一個“自由職業(yè)者”的身份，做了大量黨組織不宜出面做的工作。

    建國后，丁聰擔任《人民畫報》副總編兼編輯部主任。然而1957年開始“反右”，以后的20多年間，丁聰成為一位資歷頗深的“運動員”——歷史政治運動中挨整的“運動員”。丁聰**初被送往北大荒，后來又去了天津團泊洼干校。“文化大革命”中又被不清不白地打發(fā)到黃村干校去養(yǎng)豬。直到1979年春節(jié)，丁聰才得到平反。

　1980年以后，他以超常的精力工作，創(chuàng)作了大量的文學書籍插圖及諷刺漫畫作品。20年來，他共出版了近40種集子，有《魯迅小說插圖》、《丁聰漫畫系列》、《繪圖雙百喻》、《古趣集》、《今趣集》等。
 
    我就是要畫畫

　　丁聰說他一生中**大的遺憾是畫畫的時間太少了。到1979年給他平反的時候，丁聰已是60多歲的老人了。但他心有不甘，仍想畫畫，正好十一屆三中全會后，大環(huán)境改善了，漫畫有了蓬勃發(fā)展的條件，丁聰也有了可以不間斷地畫畫的機會。近20多年，丁聰憋足了勁，拼命地畫畫，就是想搶回自己失去的幾十年時間。

　　反“右”和“文革”的20多年間，在丁聰?shù)穆媱?chuàng)作上留下了一塊空白。然而，聊可欣慰的是，對于漫畫藝術(shù)的熱愛還是促使丁聰偷偷在那一段空白上留下了幾點光彩。丁聰興致勃勃地給我們講了他的兩段經(jīng)歷：

　　1958年被流放到北大荒勞動，空閑時，他就偷偷地畫，或者追記工地勞動時的場景和人物，或者速寫他們住的草房，還畫下了《聽北京的聲音》等作品，這些珍貴的作品至今都保存了下來。丁聰說，正是這些畫，幫他度過了**艱難的時刻，使他恢復(fù)了自信和樂觀。不久，丁聰又被調(diào)到《北大荒文藝》當編輯，可他畫插圖卻不給分文，也不讓署名，這一切都未使他感到不公平，因為只要允許他拿畫筆，就可以使他單調(diào)的生活更充實。“文革”開始時，丁聰被分配到美術(shù)館掃地、寫標簽、掛框子，不許畫畫，這叫“內(nèi)部控制”。可是丁聰就偷偷地在展出作品的廢標簽后面畫上漫畫。白天要勞動，每天畫畫的時間不能保證。丁聰正發(fā)愁時，趕上單位體檢，查出來丁聰血壓高，單位給放了一個星期假，丁聰可樂壞了。為了能爭取一段完整的創(chuàng)作時間，丁聰不吃藥，復(fù)檢時憋著一口氣，血壓當然還是高，丁聰又爭取到了一個星期的假。就是利用這兩個星期，丁聰趕出了30多幅魯迅小說插圖。冷眼熱腸丁聰畫了一輩子漫畫，多為諷刺漫畫，“罵”得入木三分，但丁聰為人卻是和善。丁聰畫漫畫用的是一雙冷眼，其實冷眼之后卻絕對是一副古道熱腸。

　　丁聰?shù)漠嬶L近寫實，抗戰(zhàn)后，丁聰在上海畫了大批反美、反蔣漫畫，對國民黨的揭露極其大膽辛辣，被譽為“文化界的將軍”。而且他都署上了“小丁”兩字，連周恩來也擔心地勸他要注意保護自己。近幾年，臺灣百家報紙專版刊登了丁聰1948年以前的多幅漫畫，編者加了這樣的說明：看了丁聰?shù)穆嫞涂梢灾喇敵鯂顸h為何慘敗如此。那時丁聰并不是黨員，可是與夏衍、廖承志等共產(chǎn)黨人相交甚厚，對他們的人品學識極其佩服“國民黨腐敗得一塌糊涂，和夏衍他們哪里好比？”他從優(yōu)秀共產(chǎn)黨人的人格魅力上了解并認同了共產(chǎn)黨的主張。就是這樣一個成就非凡的人，卻一直把自己當作“小人物”，做事情從不張揚。一次丁聰在成都開畫展，事先沒有請柬，不設(shè)花籃，更沒有領(lǐng)導(dǎo)剪彩，主辦方擔心：這樣的畫展能成功嗎？**終畫展非常成功，因為丁聰?shù)漠嫿咏习傩眨颊f的是老百姓心里的事，大家喜歡看，后來大家就稱他為：布衣漫畫家、老百姓的畫家。

　　丁聰一生坎坷，卻仍然不諳世事。他樂觀豁達，為人樸實憨厚，對朋友更是肝膽相照。“文革”中有人叫他揭發(fā)好友黃苗子，出賣朋友辦不到，他被關(guān)在黑屋子里寫材料。**后，丁聰只好說：“黃苗子這人真不好，干反革命一樁都不告訴我，要不我也可以講一講嘛。”結(jié)果，他被狠狠打了一頓。可是他卻反而笑了，20多年里，丁聰從沒有一天失眠，“因為再苦我也沒有瞎講話，沒有害過朋友，我安心。”這就是著名漫畫家丁聰，從他的作品里我們可以看出深刻的歷史的烙印，也可以看出他——一個知識分子從舊社會到新社會一生所走過的艱難步履。他的作品記錄了歷史，他自己也成了歷史記錄的一部分。（記者祝明 見習記者丁華艷）